El arte y la vida, incluso: La dimensión vital de Juan Antonio Ramírez como escritor de arte

Cuando trabajaba en mi tesis doctoral, antes de conocer a Juan Antonio Ramirez, llego a mis manos un articulo de la Revista de Occidente , [1] donde el historiador Theodore Zeldin reflexionaba sobre la necesidad de eliminar la barrera que los universitarios ponemos entre la investigacion profesional y la personalidad individual. El divorcio entre las preocupaciones vitales y las exigencias de la carrera academica era una inquietud que entonces, a mitad de la veintena, me desconcertaba. Una gran mayoria de los titulos de tesis que yo conocia oscilaban entre “Vida y obra del artista fulano. Aproximacion al catalogo razonado” o “Estudio de la arquitectura (pintura o escultura: otras artes eran menores o, aun peor, no merecian el nombre) de tal o cual periodo (comprendido siempre entre los visigodos y las pinturas negras de Goya: lo anterior era arqueologia y lo posterior aun no era historia) en el obispado de X o en el antiguo partido judicial de Y” (de Espana, por supuesto: lo extranjero—porque el arte tenia nacionalidad—no nos competia). Tales trabajos solian reunir, en varios volumenes, prolijas descripciones cientificas de obras de arte , con datos objetivos sobre su ubicacion, medidas, materiales y tecnica, acompanadas de documentos y fotografias, que avalaban cronologia y autoria, principales preocupaciones intelectuales de sus autores. Por supuesto, no aspiraban a  ser leidas, sino a convertirse, a lo sumo, en obras de obligada consulta , grandilocuente eufemismo que apenas ocultaba su dimension prescindible. [1] Zeldin, Theodore (1982). “Historia personal e historia de las emociones”, Revista de Occidente 15-16: 160-174.